收藏者普遍不熟悉书画史

    何向民：能追求大名家作品的毕竟是小部分，份额更大的基础收藏者能力有限，必须量入而出，中小名家精品对他们来说是很好的选择。对于一个成熟正常的收藏市场来讲，收藏中小名家作品是培养收藏基础的必经过程，也是普及艺术收藏的手段。

    陈俊明：没错，很多在当时大名鼎鼎的名家，现在反倒不为人所熟知。如“清末四大家”的作品，目前市场价格多为1万多元，最高也不过数万元；又如凌文渊曾与陈半丁、陈师曾、齐白石有“京城四大家”之称，目前作品拍卖成交价格仅为3万~4万元之间。

    这种现象在京津派、海派、岭南派中都很普遍，主要是因为当今的收藏者并不重视绘画史，对名家的认知度不高；没有庄家也是一个重要原因。

    中小名家作品还有“捡漏”空间

    何向民：其实中小名家作品存世量较多、进入门槛低，是一个很好的收藏起点；而且个别中小名家也存在学术价值、地位获得较大提升空间的机会。我认为广东的收藏者应该更加关注岭南近代的中小名家们。

    陈俊明：比如岭南近代的苏仁山、苏六朋、居廉、居巢等，当时的地位和水平都很高，值得关注，还有卢振寰、赵浩公、卢子枢、温其球、何丹山等。

    邝根明：而且我认为中小名家作品中还存在“捡漏”空间。比如在拍卖会中，被安排在最后的拍品通常是不为市场熟知的中小名家，很多已经坐等了一天的买家也已毫无心思再等下去，这种情况是提早做好功课的买家的大好机会，通常一口应价就可得手。在市场大多数人未意识到的时候入市，才是精明收藏者的良机。

    收藏者普遍不熟悉书画史

    何向民：能追求大名家作品的毕竟是小部分，份额更大的基础收藏者能力有限，必须量入而出，中小名家精品对他们来说是很好的选择。对于一个成熟正常的收藏市场来讲，收藏中小名家作品是培养收藏基础的必经过程，也是普及艺术收藏的手段。

    陈俊明：没错，很多在当时大名鼎鼎的名家，现在反倒不为人所熟知。如“清末四大家”的作品，目前市场价格多为1万多元，最高也不过数万元；又如凌文渊曾与陈半丁、陈师曾、齐白石有“京城四大家”之称，目前作品拍卖成交价格仅为3万~4万元之间。

    这种现象在京津派、海派、岭南派中都很普遍，主要是因为当今的收藏者并不重视绘画史，对名家的认知度不高；没有庄家也是一个重要原因。

    中小名家作品还有“捡漏”空间

    何向民：其实中小名家作品存世量较多、进入门槛低，是一个很好的收藏起点；而且个别中小名家也存在学术价值、地位获得较大提升空间的机会。我认为广东的收藏者应该更加关注岭南近代的中小名家们。

    陈俊明：比如岭南近代的苏仁山、苏六朋、居廉、居巢等，当时的地位和水平都很高，值得关注，还有卢振寰、赵浩公、卢子枢、温其球、何丹山等。

    邝根明：而且我认为中小名家作品中还存在“捡漏”空间。比如在拍卖会中，被安排在最后的拍品通常是不为市场熟知的中小名家，很多已经坐等了一天的买家也已毫无心思再等下去，这种情况是提早做好功课的买家的大好机会，通常一口应价就可得手。在市场大多数人未意识到的时候入市，才是精明收藏者的良机。