钱选（约1239-1299）宋末元初画家。字舜举，号玉潭、霅川翁，家有习懒斋，因号习懒翁，湖州（今属浙江）人。南宋景定间乡贡进士。当时吴兴有“八俊”之称，赵孟为其首，钱选也列其中。元初，赵孟被荐入朝，官极人臣，诸公争相附取显达，独钱选龃龉不合，流连诗画以终其身。性嗜酒，酒不醉不能画，惟醉醺醺方得心手调和，下笔成其画趣，而画成亦不予计较，往往任好事者拿走。他人物、花鸟、山水都精，尤其是花鸟画，在由南宋的工丽转向元代的清雅的承启中贡献甚大，但是他在青绿山水方面的探索也让他在元初画坛独树一帜。

　　《幽居图》纸本，纵27厘米，横115.9厘米，青绿设色。图绘静谧幽淡的湖光山色：展卷是坡岸，秀石重叠，有两株巨松立其上。枝干虬曲，松针虽是“攒针”法，但松树之造型古拙，似乎跳越两宋而上溯隋、唐。坡上有茅屋数间，而水边一小舟载三人正欲离岸。茫茫湖水的对岸，又见山峦起伏，林木葱茏，溪水潺潺，有小桥连岸，山后林间又有数间茅屋隐现。湖中一小舟载客而归。山色秀丽，水光潋滟，幽静而平淡，这正是钱选心向往之的陶渊明的世外桃源。而这一切，钱选以其独特的大青绿山水的方法绘之：山石以方折劲挺的线条勾勒，不作皴笔，石根敷赭石色，石面依结构和层次或敷绿色，或敷青色，山脚处略施金粉，而山间以白粉染成漂浮的岚云；树叶皆双勾，敷色达四五种，而以重硃磦色最为热烈醒目。整幅画严整工致，而又透出古拙秀逸之气，别具一格。在元代似乎再没有看到类似风格的画。上溯之，宋代唯有王诜的《瀛山图》庶几近之，但后人似乎只记得王诜的《渔村小雪图》，其图虽也敷石青色，施金粉，但仍以宋画的墨骨为主。隋代的展子虔的《游春图》及唐代李昭道的《春山行旅图》倒可以说是《幽居图》的祖师，但在三百年后的北宋末年的重彩画复兴的潮流中，这种不作皴法、仅勾廓填彩的古法并未再生，而是让王希孟那样的融合了五代、北宋水墨山水精华的大青绿山水大放异彩。

　　这让我深刻感受到在继承传统中取舍的重要。钱选在元初的画坛影响甚大，赵孟也曾向他请教。他的大青绿山水画确也别具一格。然而似乎曲高和寡，即使在元代，也没有得以传承，而明、清两朝不多的青绿山水，也几乎都在王希孟、赵伯驹的影响笼罩之下。这与钱选追求古拙，几乎完全放弃了当时高度成熟、变化丰富的水墨山水画技法不无关系。其笔墨稍嫌简单，装饰感太强，显然未能顺应新兴文人画家重笔墨情趣的审美理念。赵孟也倡导“作画贵有古意”，但是他对于古法有所取，也有所舍，特别强调“书画同源”，因而能够顺应潮流不断地推陈出新。