左图：清雍正 粉彩浮雕花鸟纹六方觚。　中图：清雍正 粉彩过枝福寿双全碗。　右图：清雍正 青花矾红水波云纹折沿盘。

　　说到瓷器收藏的热点，任何一个对市场有些了解的人想必都会提到清三代，而其中，雍正瓷器虽然只有短短13年的历史，但却颇受买家青睐，市场行情不断上涨。

热点中的热点

　　从1997年开始，随着清三代瓷器逐渐占据瓷器拍卖市场的主流地位，雍正瓷器就携手康熙、乾隆瓷器在纽约、伦敦、香港及内地市场大出风头，身价逐年看涨。尤其是在2004年，雍正瓷器更是大放异彩。在当年瓷器拍卖成交价前10位中，清瓷占了一半，而其中，雍正瓷器更是占了4件之多。此外，在当年10件成交价超1000万元的清瓷中，雍正瓷器占了7件。此后几年的瓷器市场，虽然乾隆瓷器大行其道，但雍正瓷器仍然不乏高价者，并屡屡在拍卖市场写下浓墨重彩的一笔。据不完全统计，从2000年至今的拍卖市场，成交价在1000万元以上的雍正瓷器就有25件之多，而康熙瓷器过千万元的仅仅三件，数量远多于雍正瓷器的乾隆瓷器拍卖成交价在千万元级别的也就40余件，足见藏家对雍正瓷器的青睐，尤其是雍正粉彩更是独占鳌头。
　　2002年，香港苏富比春拍，一件清雍正粉彩蝠桃“福寿”纹橄榄瓶以4150万港元的成交价成为了当年最贵的中国艺术品，更因被其竞得者、香港中华总商会副会长张永珍女士捐赠给上海博物馆而成为焦点新闻。2007年，一对清雍正粉彩过枝福寿双全碗在经过激烈的竞投后，最终由伦敦古董商埃斯肯纳兹（Eskenazi） 以 5072万港元投得。据不完全统计，在成交价过1000万元的雍正瓷器中，粉彩瓷器占了9件之多；而在历年粉彩瓷拍卖成交价前10位中，雍正粉彩也占据了4席。一位业内人士告诉记者，雍正粉彩之所以屡有佳绩最主要的原因还是在于其传世甚少，并且雍正粉彩瓷器代表了粉彩瓷发展的顶峰，近几年现身拍场并拍出高价的几件雍正粉彩无一不是粉彩御瓷中的巅峰之作，后市只要有雍正粉彩精品现身依然有可能创造新的记录。

仍有上涨空间

　　“短短的13年王朝，使得雍正官窑瓷器成为清三代瓷器中最稀缺的投资品种，因而自然能频频创出天价。”一位资深藏家认为，“有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鲜明的时代特征，构思别致，每件器皿都有多种式样，可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之，因此颇得藏家赏识。”
　　然而过于有限的数量也在一定程度上制约了雍正瓷器所能展示出的市场“宏图”。据不完全统计，在历年清瓷拍卖成交价前10位中，雍正瓷器仅占据了一席，而其余九席均被乾隆瓷器霸占。如果把雍正瓷器和乾隆瓷器的各个品种的最高成交价进行比较的话，恐怕雍正瓷器都难以与乾隆瓷器“匹敌”。
　　基于此，有一部分藏家认为雍正瓷器的市场力度多少与雍正朝在人们认识中长期所处的地位有些类似：乾隆朝的光芒太过抢眼，气势也太过磅礴，因而像太阳遮掩了月光一样，遮掩了雍正朝的辉煌。
　　苏富比中国及东南亚高级董事、著名瓷器鉴赏家仇国仕则认为，雍正瓷器虽然没有那么多的“之最”，但并不影响其在藏家中受青睐的程度，特别就高端市场而言。不过，也必须承认在中低端市场，特别是一些新进来的买家中，对雍正瓷器的认可程度不及乾隆瓷。“现在不少藏家，尤其是一些新介入瓷器市场的藏家比较喜欢漂亮的、颜色鲜艳的东西，所以乾隆时期的瓷器特别适合他们的品位，画工比较细，彩比较亮，这跟传统的崇尚简朴、素雅的收藏品位有些不一样。”一位拍卖公司的负责人表达了这样的观点，他认为，如果就存世量来讲，乾隆瓷器远远多于雍正瓷器，但收藏毕竟不是只有“物以稀为贵”这一条原则，雍正瓷器相对于乾隆瓷器更简单、更素雅，这跟目前主流的追求鲜艳、漂亮的收藏品位不大相符。
　　“特别是单色釉瓷器，雍正朝单色釉不仅种类繁多，而且将单色釉的制作水准发展到‘前无古人，后无来者’的境地。但令人奇怪的是，在现今的市场上，不少人宁可花大价钱购买一件中等水平的乾隆粉彩，而对价位相对较低而品质堪称一流的雍正单色釉瓷器视而不见。”一位资深藏家认为，综合雍正瓷器的制作水准、存世量及其与乾隆瓷器的价位差来讲，尽管目前雍正瓷器价位已不算便宜，但其仍有较大的上涨空间。“随着藏家收藏品位的不断提高，雍正瓷器相信会得到越来越多的藏家的喜爱。”